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《亲爱的》的评论很多，话题热度很高，说明观众的参与度很高，或者说代入感很强。
这一点的确是好事，而影评人方面，媒体方面给予这部影片的评价同样的是两极分化！
尽管好评多过于差评，但是同样的也说明了，敏感题材的电影真的不好拍！
《亲爱的》里面最大的争议没什么可说的，必然是李红琴，或者说电影的后半段！
甚至于很多影迷们为此吵的不可开交。
有人质疑：“影片中田鹏能清晰地和大人对话，孩子不认识人贩子杨明富，知道自己父母的情况，绑回这样的孩子，李红琴这个人贩子的妻子不知道是拐来的吗？
另外这孩子可能在那么短的时间里就完全忘掉亲生父母吗？所以，仅从电影的设定来看，说李红琴不知情，很生硬。”
不过，有人质疑就有人反驳。
“楼上的质疑看起来很有道理，但是却是太主观了，首先，电影并没有明确地告诉我们，李红琴真的不知情，这一点从后面，李红琴和律师高夏的对话，也可以看的出来。
本身这就是一个让观众自己去理解的剧情！
而且当时的田鹏不过三岁，这个年岁的孩子，被人带走，这个年岁的孩子记忆是有限的，我自己就是父亲，孩子只是放到爷爷奶奶那里一个星期，回来之后，竟然对我就有些陌生了，更不用说几年的时间。”
还有人对吉芳是否是被拐这个事情进行质疑：
“就很离谱，吉芳是不是被拐的好像很难证明吧？一个和人贩子关系很好的工友看见了？问题是这个工友看见的到底是什么，没给真实镜头，诱拐吉芳后放在工地造成弃婴的假象也很可能。李红琴所有的道德支撑都在于吉芳是被遗弃的，但这条底线电影给出的非常模糊，她男人已死，没有任何坚强的逻辑支撑，也没有直白的表述。如果吉芳有被拐的可能，那么这部电影就没有守住基本的道德底线。
而且，只凭借一个人的一面之词，就可以做为证据吗？他还是在李红琴用身体作为交换之后答应作证的，这样的证据能用？”
不过，同样的很快地就有影迷反驳。
“我就纳闷了，为什么会有那么多人，自己觉得电影是要表达什么，就认为电影就是要表达什么的？
电影好像也从来没有明确地告诉我们，吉芳是不是被拐来的。
电影只是给了这些线索，再一个，李红琴的道德支
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